Mais malheureusement Reitman veut trop en faire et fait glisser le sens social de cette modernité sur le terrain de l'intime. Et, incapable de regarder les êtres autrement qu'au travers de jolies vignettes, il bâtit dans la deuxième partie de son film une comédie romantique et existentielle longue et insignifiante. Comprenant la vacuité de son existence sans attaches, le héros désire finalement construire une vie rangée, à l'ombre des aéroports, avec une femme de sa trempe rencontrée dans un hôtel de passage. Le film vire ainsi au consensus mou, semant le parcours intérieur de Clooney d'épreuves révélatrices comme un mariage où les personnages doivent tout dire, tout révéler d'eux mêmes, pleurer beaucoup et rendre enfin opérante une morale familiale bien terne. C'est dommage parce que Reitman montrait de lui-même par sa capacité à croquer les situations une empathie réelle et jamais hautaine. Impression qui se désagrège malheureusement à mesure qu'il tombe dans le panneau qu'il était censé dénoncer.