Lauréat d'un Prix à Cannes pour le scénario du beau Trois enterrements de Tommy Lee Jones, romancier et novelliste brillant, auteur d'un premier long fort réussi, Guillermo Arriaga fait partie de ces artistes contemporains qui comptent désormais sur la scène internationale. Notre collaboratrice Nassera Metmati a rencontré en Angleterre le scénariste d'Inarritu et en a profité pour lui poser quelques questions sur ses relations à son métier et à son pays natal.

Arriaga est aujourd'hui le spécialiste d'un certain cinéma que l'on nomme polyphonique ou chorale. Un dispositif qu'il explique avoir puisé à l'origine dans son travail littéraire. Depuis Altman en particulier, la narration polyphonique s'est banalisée au cinéma, comme en littérature, et Arriaga a composé quelques uns de ses plus beaux morceaux, notamment avec le premier long d'Inarritu: Amours chiennes.

Un navet putassier et raté comme Collisions de Paul Haggis a reçu en 2006 l'Oscar du Meilleur film. Une manière d'intégrer dans le système classique, dans la forme même hollywoodienne, ce procédé polyphonique fort prisé aujourd'hui d'un Paul Thomas Anderson, cinéaste brillant qui se réclame de l'héritage de Robert Altman. On peut d'ors et déjà remarquer que le procédé sert généralement à la composition de mélodrames et permet, en multipliant les points de vue, de parvenir à intégrer des individus à un destin social et commun.

Le procédé polyphonique, qui fonctionne souvent sur le modèle des canons musicaux, traduit souvent un nouvel état de l'individu, embarqué dans la mondialisation, relié aux autres par des fils de plus en plus tenus. Le scénario de Babel par exemple, qu'Arriaga avait écrit, tentait de souder des destins sans aucun liens directs à travers le monde, et au-delà des barrières sociales et culturelles.

Grâce à cette technique, que les expériences des séries télévisées confortent et renchérissent, la narration à plusieurs points de vue enregistre généralement un véritable problème de communication entre les individus.